![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/juancarlosrevollar.com\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/La-teta-asustada_cine-300x181.jpg?resize=300%2C181\")
El primer largo dirigido por Claudia Llosa es Madeinusa<\/em> (2006), un fresco antropol\u00f3gico a manera de tesis: ensaya un supuesto y fuerza a la historia y a los personajes para alcanzar el desenlace. Es una pel\u00edcula sobresaliente y distante del estilo cinematogr\u00e1fico predominante en el Per\u00fa. Aunque tiene altibajos, llam\u00f3 la atenci\u00f3n de la cr\u00edtica y origin\u00f3 no pocas controversias por su tem\u00e1tica.<\/p>\nLa experiencia de este primer rodaje permiti\u00f3 a Llosa un excelente manejo del discurso audiovisual, reflejado en La teta asustada<\/em>. Fausta (Magali Solier) padece de un s\u00edndrome que altera gravemente su comportamiento a causa de la violaci\u00f3n sufrida por su madre cuando a\u00fan la llevaba en el vientre, y que se ha transmitido por la leche materna, creando un v\u00ednculo que las une a ambas de por vida. Esa conducta linda con la locura y toma la forma de un miedo constante, paranoico y presumiblemente injustificado que la hace creer que en cualquier momento tambi\u00e9n ella ser\u00e1 violada. Se genera, as\u00ed, un drama personal muy \u00edntimo, frustr\u00e1ndose cualquier posible relaci\u00f3n con un hombre y produciendo un estado de soledad e incomprensi\u00f3n acentuado por la intolerancia ajena.<\/p>\n La historia del filme es simple y su estructura carece de saltos temporales. La puesta en escena no es complicada y los planos son casi est\u00e1ticos. \u00bfQu\u00e9 es entonces lo que hace de La teta asustada<\/em> un filme tan peculiar y de primera l\u00ednea? Precisamente esa aparente sencillez. La violencia es omnipresente a trav\u00e9s del temor de Fausta y del pasado que los mayores se empe\u00f1an en no querer recordar, pese a que apenas hay escenas violentas y la acci\u00f3n ha sido atenuada en lo posible. Las tomas son largas y lentas, pero est\u00e1n llenas de poes\u00eda, belleza y en especial de significaci\u00f3n. He ah\u00ed uno de sus mayores m\u00e9ritos. Hay muchos s\u00edmbolos que enriquecen la historia y la ampl\u00edan de forma ambigua y fascinante, encerrando multitud de interpretaciones. \u00bfLa propia papa que Fausta lleva en la vagina no es un s\u00edmbolo, acaso, del miedo a la violaci\u00f3n, y no es esperanzador su florecimiento? Y los matrimonios, los cantos para paliar el miedo, el contraste de las dos capas sociales de la ciudad, los gustos rid\u00edculos de unos con los refinados de otros, las perlas o la mu\u00f1eca enterrada de la pianista y la quietud del desierto que Fausta atraviesa con su madre a cuestas, \u00bfno son tambi\u00e9n m\u00e1s s\u00edmbolos?<\/p>\n Es claro que nos encontramos ante una pel\u00edcula superficialmente sencilla, con un fondo significante y aleg\u00f3rico altamente complejo. Por cierto, aparece en un momento pertinente para el balance de la violencia pol\u00edtica que se vivi\u00f3 en nuestro pa\u00eds, en un ajuste de cuentas con el pasado por medio de una historia de indiscutible calidad art\u00edstica.<\/p>\n LA TETA ASUSTADA
\nDirectora: Claudia Llosa
\nPa\u00edses: Per\u00fa, Espa\u00f1a, 2009
\nIdiomas: espa\u00f1ol y quechua
\nDuraci\u00f3n: 97 minutos<\/p>\n