{"id":229,"date":"2018-01-05T04:35:11","date_gmt":"2018-01-05T04:35:11","guid":{"rendered":"http:\/\/juancarlosrevollar.com\/?p=229"},"modified":"2018-01-05T04:35:11","modified_gmt":"2018-01-05T04:35:11","slug":"critica-de-cine-el-director-de-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jcsuarez.com.pe\/index.php\/2018\/01\/05\/critica-de-cine-el-director-de-cine\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de cine: El director de cine"},"content":{"rendered":"
Esos hombres que manipulan sue\u00f1os<\/h2>\n
Juan Carlos Su\u00e1rez Revollar<\/p>\nJohn Ford.<\/figcaption><\/figure>\n
Como la literatura, el cine tiene la particularidad de servir de v\u00eda de evasi\u00f3n, de distracci\u00f3n, de escape a un nuevo mundo en que la ficci\u00f3n \u2014y va inmerso en \u00e9l el espectador, o en todo caso, el lector\u2014 nos permite vivir, al menos por unas horas, una aventura muy ajena a esa rutina chata, aburrida y sosa.<\/p>\n
Sin embargo, y a diferencia de la literatura \u2014en que es el escritor quien crea la trama y la narra\u2014, en el cine el director se limita a contar, aun si fuese \u00e9l mismo el autor del gui\u00f3n. Es en el proceso de rodaje y puesta en escena que llega el momento de maniobrar la historia. Por eso, aun si los temas abordados por distintos directores son similares, las diferencias pueden ser abismales. Cada uno, con su particular universo interior, har\u00e1 que su respectiva pel\u00edcula sea suya, y se convierta en un muestrario de algo personal, que dependa de sus propios demonios interiores, si cabe el t\u00e9rmino.<\/p>\nOrson Welles.<\/figcaption><\/figure>\n
As\u00ed, mientras el cine de John Ford es aventurero y jovial \u2014pero no por eso intrascendente\u2014, el de John Huston aborda los grandes problemas de la humanidad, a manera de ensayo, y nos da una visi\u00f3n pesimista de la derrota. En ambos directores, los personajes son gentes sencillas que viven un gran acontecimiento. Hay mucho contraste, por ejemplo, con Ingmar Bergman, cuyo cine es bastante m\u00e1s intelectual: los problemas que aborda solo les ocurrir\u00edan a personajes cuyas necesidades primarias ya han sido solucionadas, pero les quedan otras nuevas, de \u00edndole tanto m\u00e1s \u00edntimo.<\/p>\nStanley Kubrick.<\/figcaption><\/figure>\n
Cada director somete a la trama \u2014y a sus personajes\u2014 a sus dilemas personales. As\u00ed, el coreano Kim-Ki-Duk entremezcla la modernidad con la tradici\u00f3n, pero el sost\u00e9n de sus historias son los conflictos autodestructivos de los personajes que, por su querer, llevan vidas marginales. Blake Edwards y Billy Wilder le buscaban el lado c\u00f3mico a los problemas, y por eso, casi siempre, sus filmes son atractivos divertimentos \u2014aun Sunset Boulevard<\/em>, de este \u00faltimo: un burlesco, ir\u00f3nico y cruel retrato de Hollywood\u2014. Dos directores norteamericanos de la actualidad son Clint Eastwood, con su correct\u00edsimo clasicismo y poderosos conflictos humanos; y Terrence Malick, con su \u00e9pica autodialogante y reflexiva: sus personajes, pese a su sencillez, sicol\u00f3gicamente llegan a niveles m\u00edsticos \u2014en particular en La delgada l\u00ednea roja<\/em>\u2014; y por eso la trama est\u00e1 supeditada a la mente de estos.<\/p>\nKim Ki Duk<\/figcaption><\/figure>\n
Orson Welles, Stanley Kubrick, Alfred Hitchcock y Jean Luc Godard, cada uno y por su lado, generaron grandes cambios en la cinematograf\u00eda mundial, con su audaz experimentaci\u00f3n.<\/p>\n
La cinematograf\u00eda le debe a aquellos que, como Kurosawa, Bu\u00f1uel, Scorsese o Rosellini, y tantos otros, se han pasado la vida deconstruyendo historias que, de esa forma, pasen al celuloide y se conviertan en im\u00e1genes en movimiento, en sue\u00f1os, y en aquello que quisi\u00e9ramos revivir. Porque, claro, ese es el fin de la ficci\u00f3n: so\u00f1ar.<\/p>\n
Publicado en Funci\u00f3n Continuada<\/em> en febrero de 2012.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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