![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/juancarlosrevollar.com\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/juancarlosrevollar.com_Triste-solitario-y-final.jpg?resize=288%2C489\")
Es dif\u00edcil no imaginar al argentino Osvaldo Soriano (1943-1997) en su papel de fabulador mientras se lee Triste, solitario y final<\/em>. Se trata de una novela extravagante, muy fresca y original, publicada en 1973. Desde el inicio nos topamos con un doble juego entre realidad y ficci\u00f3n, que hace a\u00f1icos la l\u00ednea que las divide. El protagonista es el propio autor, o m\u00e1s bien, un supuesto Osvaldo Soriano, tambi\u00e9n argentino, tambi\u00e9n escritor, que tambi\u00e9n escribe una novela sobre Laurel y Hardy (los de la teleserie El gordo y el flaco). Acabado de llegar a Los \u00c1ngeles, ha tomado contacto con un envejecido y derrotado \u2014pat\u00e9tico m\u00e1s bien\u2014 Philip Marlowe, el entra\u00f1able detective de un pu\u00f1ado de historias del norteamericano Raymond Chandler, quien se hiciera particularmente famoso por sus dos obras maestras: El sue\u00f1o eterno<\/em> y El largo adi\u00f3s<\/em>.<\/p>\n Triste, solitario y final<\/em> se aproxima a esa clase de novelas que hacen de la ficci\u00f3n, como tal, su raz\u00f3n de ser. Un par de ejemplos cogidos al azar: El Quijote<\/em> o Niebla<\/em>. En ambas, en un momento dado, sus autores aparecen representados \u2014y son objeto de ir\u00f3nica burla\u2014, e interact\u00faan con los personajes. Triste, solitario y final<\/em> va m\u00e1s all\u00e1, pues involucra a gentes ver\u00eddicas, de carne y hueso, pero que por su naturaleza, viven tambi\u00e9n entre la realidad de sus propias vidas y aquella que les toca representar: son actores en la factor\u00eda de sue\u00f1os que es Hollywood, desde Laurel y Hardy, hasta John Wayne y Charlie Chaplin. El retrato de ese mundo en la novela dista, por ejemplo, del c\u00ednico y fr\u00edvolo que hace Norman Mailer en The Deer Park<\/em>, y m\u00e1s bien se lo torna teatral, grotesco, rid\u00edculo, pero en el sentido (o el sinsentido) que tomar\u00eda dentro de una de aquellas viejas comedias del cine de los veinte. Marlowe precisa de una menci\u00f3n aparte. De lo fr\u00edo y extremadamente correcto que era, se ha convertido en un rom\u00e1ntico frustrado, resignado y derrotado. En el pasado \u2014que conocemos por la obra de Chandler\u2014 jam\u00e1s recib\u00eda pagos por adelantado ni mucho menos incentivos. Si bien duro por fuera, era un alma generosa que no dudaba en arriesgarse o perjudicarse por aquello en que cre\u00eda. Pod\u00eda hacer desplantes a las femme fatales<\/em> m\u00e1s bellas si estas intentaban envolverlo para obstaculizar su investigaci\u00f3n. En Triste, solitario y final<\/em> todo eso ha cambiado. Pero no es por inconsecuencia del personaje ni por falta de pericia del autor. Es simplemente porque, como en el propio Soriano, se trata de apenas una apariencia, de un supuesto Philip Marlowe.<\/p>\n El mayor m\u00e9rito de la novela es su flirteo entre la realidad aparente y la ficci\u00f3n pura. Si bien por eso puede hastiar un poco, Triste solitario y final<\/em> es un logrado divertimento que, burlesco y sat\u00edrico, urde una historia de novela, de ficci\u00f3n, de un mundo en que las fantas\u00edas \u2014realistas despu\u00e9s de todo\u2014 pueden ocurrir. Al fin y al cabo, \u00bfno es esa la funci\u00f3n de la novela?<\/p>\n
\nAdem\u00e1s de la dualidad que ha adquirido por ser una ficci\u00f3n hasta su m\u00e1xima expresi\u00f3n, Triste, solitario y final<\/em> toma ciertas distancias de las historias de Chandler. El punto de vista es uno de los m\u00e1s saltantes, pues recae en Soriano y no en Marlowe. Igualmente, el narrador es omnisciente, a diferencia de El largo adi\u00f3s<\/em> o El sue\u00f1o eterno<\/em>, contadas en primera persona.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/juancarlosrevollar.com\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/juancarlosrevollar.com_Triste_solitario_final_osvaldo_soriano.jpg?resize=262%2C295\")