![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/juancarlosrevollar.com\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/juancarlosrevollar.com_los-hombres-que-no-amaban-a-las-mujeres-172x300.jpg?resize=267%2C466\")
Una mirada r\u00e1pida a las tres partes de la trilog\u00eda Millennium<\/em> parecer\u00eda mostrar que los personajes son, en todos sus niveles, infames gentes de alma retorcida, con des\u00f3rdenes sicol\u00f3gicos, intolerancia, corrupci\u00f3n o simplemente avaricia, a las que Lisbeth Salander y Mikael Blomkvist se empe\u00f1an en combatir. Cualquiera de las tres puede leerse de manera independiente, aunque hacerlo secuencialmente configura un todo de amplia solidez. Fueron publicadas poco despu\u00e9s de la repentina muerte de su autor, el periodista y escritor sueco Stieg Larsson, con los distintivos t\u00edtulos de Los hombres que no amaban a las mujeres<\/em>, La chica que so\u00f1aba con una cerilla y un bid\u00f3n de gasolina<\/em> y La reina en el palacio de las corrientes de aire<\/em>.<\/p>\nLisbeth Salander es una hero\u00edna inconfundible: con una extra\u00f1a moralidad y de temperamento indoblegable, es poco comunicativa, bajita y muy delgada, llena de tatuajes y piercings<\/em> y con el cabello cortado a cepillo. Viste vaqueros negros y chaquetillas de cuero con broches de acero, a la usanza de los punkis. Gracias a su incre\u00edble habilidad para reunir informaci\u00f3n y a sus conocimientos inform\u00e1ticos, es capaz de acceder a cualquier computadora y, por ende, a los secretos de sus propietarios (sean estos sus rivales o aliados). Esa caracter\u00edstica le permite un nivel de omnisciencia que no alcanza ning\u00fan otro personaje en toda la trilog\u00eda. Su partner<\/em> \u2014y a su modo, su contraparte\u2014 es el periodista Mikael Blomkvist, diestro investigador y cabeza de la revista Millennium<\/em>, un medio independiente y muy comprometido a la hora de denunciar a corruptos, sinverg\u00fcenzas y rufianes. Es \u00fanicamente con la combinaci\u00f3n de esfuerzos que ambos son capaces de hacer frente y vencer a aquellos despreciables empresarios, miembros del gobierno y hasta delincuentes cuyas actividades tienen un rasgo com\u00fan: violan los derechos de los otros y, en la mayor\u00eda de los casos, son mis\u00f3ginos, racistas o sic\u00f3patas con poder. Pero Lisbeth Salander y Mikael Blomkvist no est\u00e1n solos. Junto a ellos hay un pu\u00f1ado de personajes que se juegan el futuro profesional, y aun la vida, para defender a una desconocida, por ejemplo, de la injusticia de la que ha sido v\u00edctima a lo largo de su vida, primero por un intocable padre lun\u00e1tico y mis\u00f3gino, y despu\u00e9s por unas autoridades corrompidas hasta niveles extremos. Ese es el \u00abbien\u00bb y el \u00abmal\u00bb que se ha retratado tan puntillosamente en la novela: el primero vulnerable, altruista y desinteresado, cuya \u00fanica arma es el buen periodismo; y el segundo dotado del poder pol\u00edtico m\u00e1s infecto, de manipulaci\u00f3n, ocultaci\u00f3n e incluso de control de la vida y la muerte.<\/p>\n Los hombres que no amaban a las mujeres<\/em> es una historia en la misma l\u00ednea que las de Agatha Christie. Se enmarca en el viejo subg\u00e9nero policial del \u00abrecinto cerrado\u00bb, pero en vez de una habitaci\u00f3n o una casa, los hechos a investigar han ocurrido casi cuarenta a\u00f1os atr\u00e1s en una isla. Si bien Millennium arranca como un policial convencional \u2014al menos lo es en su armaz\u00f3n m\u00e1s superficial\u2014, en la segunda y tercera parte de la trilog\u00eda se termina convirtiendo en un h\u00edbrido de novela de espionaje y thriller pol\u00edtico, donde los personajes luchan contra un complot de magnitudes internacionales, y ocurren hechos de tal inverosimilitud que, a no ser por la extraordinaria pericia del autor, se estropear\u00eda la historia completa. Precisamente, la trama se ha construido siguiendo c\u00e1nones formales propios de la novela de aventuras, con acci\u00f3n creciente, acentuada por la alternancia de hechos simult\u00e1neos \u2014y a su vez, de puntos de vista\u2014 en los bloques aislados que son la base de su estructura; aunque, claro, Larsson incorpor\u00f3 tambi\u00e9n elementos de casi todos los subg\u00e9neros policiales.<\/p>\n Muchas veces el \u00e9xito de difusi\u00f3n de una novela obedece a factores tan azarosos que dif\u00edcilmente tienen que ver con su calidad. Pero en el caso de Millennium<\/em> es perfectamente justo, como ocurriera en su tiempo con otras grandes novelas de V\u00edctor Hugo, Tolstoi o Balzac.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/juancarlosrevollar.com\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/juancarlosrevollar.com_la-reina-en-el-palacio-de-las-corrientes-de-aire-192x300.jpg?resize=192%2C300\")
Un tema central de la novela es la misoginia, extendida como una epidemia en todos los estratos sociales \u2014sobre la que Lisbeth Salander es particularmente sensible\u2014; pero tambi\u00e9n las feroces relaciones familiares y en particular las que van en la senda padre-hijo. Hay muchos personajes memorables, como Zala, en la segunda parte, a quien es imposible no relacionar con Kurtz, de El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em>, as\u00ed como el dueto Salander-Blomkvist.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/juancarlosrevollar.com\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/juancarlosrevollar.com_la-chica-que-sonaba-con-una-cerilla-y-un-bidon-de-gasolina-170x300.jpg?resize=170%2C300\")
La organizaci\u00f3n formal es sencilla, y a grandes rasgos, incluso lineal, salvo en los peque\u00f1os retrocesos al pasado para explicar algo m\u00e1s sobre un hecho o un personaje, lo cual dota de profundidad a cada arista de la historia. Las t\u00e9cnicas narrativas presentes son de lo m\u00e1s diversas, y abarcan desde aquellas m\u00e1s comunes, como el dato oculto (podr\u00eda decirse que la trilog\u00eda completa est\u00e1 construida con base en el ocultamiento temporal de informaci\u00f3n al lector), hasta las cinematogr\u00e1ficas: el ojo m\u00f3vil, el travelling<\/em> o la c\u00e1mara lenta. Por eso secuencias enteras tienen un aparente caos en el punto de vista, que salta de un personaje a otro. Lo que no hace ininteligible a la novela es que Larsson jam\u00e1s pierde el hilo conductor de la historia.<\/p>\n